成化十四年 微盘

明成化斗彩瓷器的典型器和鉴定特征

成化十四年 微盘

青花十字宝杵,交叉处书一梵文。十字宝杵围以8个变形莲瓣纹,莲瓣内均书一梵文。外壁斗彩绘折枝花4组。细沙底,无款识。外底釉及年款被后人磨去。  此杯属成化窑新创的形制,造型和纹饰都很新颖。釉质莹润,突出青花和绿彩,色彩淡雅清新。此种杯除画折枝花以外,还见有画五供养者,均传世不多。  明官窑瓷器以梵文为斗彩灵云纹杯,明成化,高4.4cm,口径7.5cm,足径3.5cm。  杯撇口,深腹,圈足。外壁通体斗彩装饰。腹部四面画团形灵芝纹,周围绘对称的花草纹。外底署青花楷书“大明成化年制” 双行六字款,外围青花双方栏。  此杯胎薄体轻,纹饰新颖别致,构图疏朗,以红、黄、绿等釉上彩装饰,色彩搭配协调。由于团形灵芝远看似一团祥云,故花叶和折枝莲相隔。肩与近底处分别绘变形莲瓣纹。圈足内施白釉。外底署青花楷书 “大明成化年制” 双行六字款,外围青花双线圈。  此罐形体秀美,胎质洁白细腻,厚薄均匀,色彩丰富,以填彩为主,点彩为辅,纹饰描画工整。此种成化斗彩罐除了画折枝莲纹外,还见有画菊蝶纹、宝相花纹者。  明成化斗彩的造型皆小巧,无

明代成化弘治正德陶瓷鉴定方法

明代成化弘治正德陶瓷鉴定方法

我们通常把成化、弘治、正德三朝称之为明中期。在经历了前三朝的波动之后,景德镇的瓷业生产到了成化又进入了一个高峰期,特别是成化时期其胎釉的质量均超越了永宣,成为历代之最。弘治时间不长,在瓷业上多继承而少发展,与成化相仿,因而,在瓷器鉴定上有“成弘不分”之说。至正德,无论用料或制作均较前两朝略粗放一些。细分如下细分如下 (1)、在制胎方面,成化瓷特别讲究,其胎骨非常坚实又洁白细腻,修胎规整,胎质的精细程度超过永乐、宣德时期,器物的胎壁也比以往的要薄。但民窑器也有修胎较粗,碗类瓷器的足根细圆、足径变小、足根处常见淡的枇杷黄窑红,有的在足部釉内透出淡淡的红色。由于弘治年代较短,在制瓷上基本沿袭前朝,所以在鉴定:一、弘治必定塌底;二、弘治器底足稍矮,后仿者则底足稍高;三、弘治器底足处白釉发灰或泛青,与成化有区别。至正德时则瓷质见粗,胎质的精细程度不如成弘时期,器物胎壁也较前稍厚重,琢器接痕明显。当然,这只是与成弘时期相比而言,与明晚期相比还是要胜出一筹的。 (2)、以瓷釉而论水貔藻疽,成化的釉质在历朝

明代瓷器鉴定技巧及方法

凹不平状。 6.圆器中的口沿,以手试之有锋利感。而后仿的口沿多圆润,不见棱角。这种器口特点,是我们断定年代初区分真伪的主要依据之一 7.琢器胎体接痕露。不及元代与明初时期明显 8.常见器足有:里直外收式圈足、齐平式圈足,呈踏底状 9.永乐时,开始书写帝制年号款,均为四字篆书 宣德时期瓷器鉴定 1.彩瓷楷书写“德”字无“心”上一横,篆书写“德”字,“心”上有一横 8.器足,琢器多细砂底,无釉无旋痕,泛有火石红斑。有下凹。雍正仿斜坡盘底,于足脊处滚圆如“泥鳅背”状 成化时期瓷器的鉴定 1.成化时期瓷器造型庄重圆润,玲珑俊秀,小件居多,俗称“成化不搭起”,但也不是绝对的 2.胎质纯洁细润,胎体轻薄,迎光透视呈牙白色或肉红色,如洁晶亮,胎精釉亦精,高穆深雅,同臻其妙 3.成化青花瓷器,以淡雅、沉静的色调行于天下。但往往因釉质肥厚,青花色淡,而有云遮雾障若隐若现的现象。尤以底足的青花款色调,表现的最为突出。青花色调浓重者,相近于宣德晚期,并和多数浅淡色调,同时并存。 4.斗彩为成化创新品种, 5.纹饰线条纤细,多用双线勾勒填

成化斗彩鉴定真假

成化斗牧韭啻浦彩瓷器从明代晚期,清朝,明国,一直到现在都有人仿制。特别是在 99 年成化斗 彩鸡缸杯拍卖出了 2917万高价以后,市场上就出现了大量仿品。甚至有些仿品还不是完整器, 搞仿制的那些人把仿品碎片重新粘和,然后放在土里埋一段时间,用以冒充出土修复的真品。 成化斗彩瓷器的鉴定要素主要有以下几个方面:成化斗彩瓷器的鉴定要素主要有以下几个方面: 1 :造型:一定要多看实物,去博物馆,看瓷片,或者买比较可靠的图录都是不错。成化 斗彩瓷器的造型总体比较娟秀,棱角不是很分明。 参考: 成化斗彩瓷器的造型 。 2 :纹饰的内容和画法:纹饰的内容以花卉花鸟最为多见,婴戏图片目前只有一种,就是 小孩放风筝,如果出现单独的小孩就需要注意了。人物纹饰也是只有高士图,例如王羲之爱鹅,此外纹饰上只发现龙纹没有 发现凤纹。 成化斗彩瓷器在画技上都是采用的平涂而没有渲染。 填彩时率意潇洒, 经常溢出图案 轮廓线。由于采用的是平涂画法所以花卉没有阴面,叶子没有反侧。 参考: 成化斗彩瓷器的纹饰 。 3 :胎釉彩特征:成化斗彩瓷器胎质洁白细腻,釉面干净如玉,在强光照射时胎的颜色略 带点肉红或牙白色。 而清代仿制的在强光下呈现出青白色。

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